□楊穎琦

布滿褶皺的職業(yè)裝、擠不上的地鐵、打不上的卡、完不成的KPI……在剛剛過去的夏天，一檔喜劇綜藝節(jié)目于每周五準(zhǔn)時更新，撫慰了無數(shù)觀眾忙碌一周后的身心。我們可以看到，在一些職場影視作品還執(zhí)著于呈現(xiàn)白領(lǐng)精英敘事時，一批喜劇綜藝、短視頻已經(jīng)率先走到群眾中，走到普通人的生活里，同當(dāng)下人們的真實境遇同頻共振。

綜藝《喜人奇妙夜》延續(xù)了前作《一年一度喜劇大賽》的賽制，20個喜劇小隊悉數(shù)登場，圍繞普通人的日常生活、熱點(diǎn)話題與極具共鳴的情緒主題展開創(chuàng)作，將融合素描喜劇、漫才、獨(dú)角戲、話劇等多元形式的一個個喜劇節(jié)目呈現(xiàn)給觀眾，為大家?guī)砣碌南矂◇w驗。

喜劇就像是一面鏡子，映照出生活的喜怒哀樂。而綜藝《喜人奇妙夜》則是這些鏡子中最獨(dú)特的那一面，它以一種輕松幽默的方式，化解生活中的意外、煩惱和憂愁，讓我們看到了現(xiàn)實主義的另一面。在這些喜劇節(jié)目中，創(chuàng)作者仿佛將攝像頭安在了每一個人身上，尤其是年輕人生活的每個角落，通過捕捉生活中小而精確的細(xì)節(jié)，放大其中的錯位和矛盾，使劇情更加幽默，更讓一些觀眾在大笑釋放之余高呼：“這就是我的生活啊。”

節(jié)目中，《八十一難》《熬人奇妙夜》《年終大獎》《工作的她》《史上第一大劫案》等圍繞上班族的生活去制造錯位、解構(gòu)經(jīng)典、設(shè)計沖突的作品，獲得了很多觀眾，尤其是年輕人的追捧?！皣婞c(diǎn)香水吧，班味太重了，得蓋呀！”《工作的她》主創(chuàng)用夸張的手法，再現(xiàn)了當(dāng)代打工人的日常；《史上第一大劫案》主創(chuàng)則主動到社交平臺向觀眾“取經(jīng)”，讓觀眾參與到節(jié)目中；《熬人奇妙夜》主創(chuàng)借助網(wǎng)絡(luò)熱梗，設(shè)計了一場“熬夜神”與“睡眠神”的斗法：這邊剛召喚出熱紅酒、褪黑素、傳統(tǒng)相聲等助眠神器，那邊就開始勾起了煩心事、攀比心和夜宵饞蟲……在一次又一次的拉鋸中，熬夜人終于扛不住了。節(jié)目中，“宵夜是提前六小時的早餐”“熬夜是讓自己開心，睡覺是起床為別人打工”等金句更是將無數(shù)現(xiàn)實熬夜人的心聲說了出來，猛戳大家笑點(diǎn)。

當(dāng)然，喜劇也不只是“攝像頭”的復(fù)刻集納式呈現(xiàn)。“上班族喜劇”也以虛擬情境寄予著職場普通人真實的價值與情感期待。溫情向的《年終大獎》通過兩個人的相處，展現(xiàn)了職場上下級相處時的尷尬與困境。在節(jié)目中，當(dāng)員工抽到旅游年終大獎，卻發(fā)現(xiàn)旅行搭子是自己的老板時，打工人與老板不同頻的交流及尷尬的社交場面，讓作品布滿笑點(diǎn)。不過也是在這一次次尷尬的“交鋒”中，兩人從最初的尷尬誤解到彼此的理解認(rèn)同，他們之間的關(guān)系成為職場中良性健康但也保持相對距離的上下級關(guān)系模板。

在大笑之余，我們也看到了一些觸動人心、引發(fā)深思的作品。

在作品《萬松書院》中，主創(chuàng)們想要傳達(dá)的是傳統(tǒng)底色，也是現(xiàn)代思想。梁祝的傳說體現(xiàn)了古人對自由美好的追求，而在這個舞臺上，仿佛一切都實現(xiàn)了。沒有反派，馬文才只是個搞笑的好友；沒有世俗的桎梏，祝英臺可以讀書，也可以毫無顧忌地說出自己發(fā)大財、學(xué)以致用的愿望；“翩然與世間，不拘于世俗”既是梁山伯對心上人祝英臺的祝福，也是對現(xiàn)實中萬千女孩的祝福。

《八十一難》則以其恰到好處的“上價值”，成為觀眾公認(rèn)的好作品。作品以《西游記》為藍(lán)本，借用原著中唐僧十世修行的設(shè)定，把故事安排在了唐僧的“第九世”。當(dāng)八十一難還差一難，唐僧、孫悟空、豬八戒、沙僧師徒四人在討論如何完成取經(jīng)KPI時，其他三人為助功績最少的老實人沙僧得道，甘愿犧牲自己的修為，設(shè)計了一場對沙僧的“考驗”。而沙僧也不負(fù)眾望，憑借其善良本性通過考驗，得道成佛。然而最終，沙僧卻選擇放棄了金身，在唐僧的第十世與取經(jīng)隊伍會合，去重新經(jīng)歷“八十一難”。

當(dāng)傳統(tǒng)喜劇還在以“爛大街”的熱梗、重復(fù)的戲劇結(jié)構(gòu)展現(xiàn)作品時，新喜劇則以觀眾熟悉的敘事邏輯、語言表達(dá)方式，將觸角延伸至當(dāng)下的生活中，用幽默消解生活中的每一面。