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蒲劇的表演與音樂就像車之雙輪、鳥之兩翼，正所謂“一臺鑼鼓半臺戲”，蒲劇音樂占據著蒲劇的半壁江山。多年來，蒲劇音樂設計張志勇一直在蒲劇音樂領域辛勤耕耘、積極開拓、不斷創(chuàng)新。不管風和日麗還是陰云密布，他始終堅持不懈地推動蒲劇在新時代實現(xiàn)新的傳承與發(fā)展。

音樂設計成績斐然。在蒲劇音樂設計中，張志勇始終堅持傳承與發(fā)展、守正與創(chuàng)新，既注重繼承蒲劇音樂的傳統(tǒng)精粹，又積極吸收現(xiàn)代音樂元素，實現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的巧妙結合，使蒲劇音樂不僅具有傳統(tǒng)的厚重感，還具有當下的時代感。

在創(chuàng)作中，張志勇曾為眾多蒲劇演員進行音樂設計，從武俊英、王藝華、吉有芳、孔向東、賈菊蘭這些大名鼎鼎的中國戲劇梅花獎獲得者，到蘇鵬、楊燕、李曉芳這些觀眾喜愛的蒲劇名家，還有不少蒲劇新人。他還參與了許多蒲劇經典劇目的音樂創(chuàng)作，從長演不衰的《貍貓換太子》《周仁獻嫂》《三滴血》和《烤火》，到閃耀國家大劇院的《忠義千秋》，并且獨立完成了《桃花峪的春天》《安安送米》等6部劇目的音樂設計。鹽湖區(qū)蒲劇團、永濟市蒲劇團、聞喜縣蒲劇團、夏縣蒲劇團和臨汾市隰縣蒲劇團也紛紛邀請他編排劇目。張志勇曾受邀為河南省三門峽市陜州區(qū)蒲劇團編排的大型反腐倡廉古裝劇《姚崇辭官》，榮獲了2017年河南省戲劇調演文華音樂創(chuàng)作獎。這是蒲劇音樂在河南省獲得的第一個頗具分量的省級大獎，讓蒲劇亮了相，為蒲劇爭了光，也為所有蒲劇人在負重前行的征程中增強了信心，明確了方向。

積極致力于蒲劇發(fā)展。在專注蒲劇音樂創(chuàng)作的同時，張志勇還積極致力于蒲劇知識的普及與蒲劇的發(fā)展。他與妻子蘇鵬共同開辦了“志勇蒲劇培訓班”，講授蒲劇知識，教學經典唱段，進行臺步身訓，解析化妝服裝，指導樂器伴奏，為熱愛蒲劇的戲迷朋友提供專業(yè)指導。培訓班開辦5年來，培訓學員300多人，使一大批戲迷接受了系統(tǒng)培訓，讓很多戲迷朋友由“看熱鬧”變?yōu)椤翱撮T道”，成為戲迷中的技術派與專業(yè)隊。同時，他還積極利用新媒體進行線上直播，講蒲劇知識、話蒲劇春秋，為廣大戲迷朋友釋疑解惑，至今開播場次超過1000場，受益人數(shù)超過30萬。志勇蒲劇培訓班目前還承擔著山西省蒲劇藝術院演出一團戲迷培訓班的授課任務。

大膽進行創(chuàng)新與融合。張志勇在蒲劇音樂設計中，主動融入當代音樂發(fā)展潮流，積極適應現(xiàn)代觀眾審美需求，并借鑒影視、游戲和革命樣板戲的創(chuàng)作理念，對經典劇目《周仁獻嫂》的音樂設計進行創(chuàng)新性改良，在劇中增加了主題音樂。這在蒲劇音樂設計上是一個具有開拓意義的重大首創(chuàng)。

在蒲劇《周仁獻嫂》中，作為音樂設計的張志勇通過主題音樂來概括全劇的主體基調、反映全劇的整體風格、增加劇目的辨識度，并對主人公周仁的內心活動和精神世界進行襯托、展示和渲染。全劇最核心的一場戲《哭墳》，是蒲劇極其著名的經典折子戲，他在處理這場戲的音樂時，增加了前奏曲，使用弦樂，由中西混合樂隊來共同演繹，樂曲在憂傷中透著悲壯，在低沉中又不失激昂，表現(xiàn)了主人公奮力抗爭、頑強不屈，又茫然無措、無可奈何的內心。這段曲子一開始就為整場戲定下了基調，也展示了周仁極其復雜的精神世界。這段曲子也以其匠心獨運的巧妙設計，得到了觀眾的喜愛和業(yè)界的廣泛認可，在抖音、快手等平臺上迅速轉載、傳唱，轉載量超過10萬人次，還有不少人用這段曲子來編排內容不同、風格各異的短視頻。在周仁來到墳前的表演中，音樂與原來相比也有所不同，傳統(tǒng)的板胡亮弦改為小嗩吶。因為小嗩吶聽起來更為悲傷，比板胡更有穿透力，能夠把人瞬間帶入悲傷的氛圍，對觀眾的感染也更強。唱腔上，不再用傳統(tǒng)的滾白，而是改作念白，在主題音樂的襯托當中，周仁通過念白完成了對人物的展示。

我們也期待未來張志勇能創(chuàng)作出更多更好的蒲劇音樂作品。

（文勝 安軍）