劉華鵬

約兩年半前，《中國(guó)奇譚》驚艷亮相，其中《小妖怪的夏天》迅速破圈，不僅以觀眾熟悉的水墨技法驚艷回歸，更以其獨(dú)特的視角和深切的共鳴點(diǎn)燃了觀眾的熱情。

《小妖怪的夏天》之所以觸動(dòng)人心，關(guān)鍵在于它巧妙翻轉(zhuǎn)視角，讓觀眾透過無(wú)名小妖的眼睛重新審視經(jīng)典的西游世界。這份對(duì)“小人物”生存狀態(tài)的細(xì)膩洞察，像一束光照進(jìn)了現(xiàn)代職場(chǎng)人的內(nèi)心，引發(fā)了強(qiáng)烈的共情。

承載著這份深厚的觀眾緣和IP潛力，《浪浪山小妖怪》在今夏躍上大銀幕。它成功延續(xù)并深化了原作的內(nèi)核——對(duì)普通個(gè)體的深切關(guān)懷和對(duì)職場(chǎng)生態(tài)的生動(dòng)描摹，讓那份來自“浪浪山”的溫暖在更廣闊的敘事空間里繼續(xù)發(fā)光發(fā)熱。

影片接續(xù)了前作的情感密碼，精準(zhǔn)捕捉了當(dāng)代人面對(duì)“浪浪山”（象征安穩(wěn)或困境）與內(nèi)心渴望（“詩(shī)與遠(yuǎn)方”）時(shí)的復(fù)雜心緒。主創(chuàng)們巧妙地將職場(chǎng)隱喻融入奇幻冒險(xiǎn)中——分唐僧肉如畫餅充饑、用鬃毛刷鍋卷到禿頭、祖?zhèn)髯舟E被毀遭領(lǐng)導(dǎo)刁難、公雞畫像師被甲方反復(fù)折磨修改畫稿……這些略帶心酸的“彩蛋”，苦澀中透著真實(shí)的黑色幽默，讓打工人找到了情緒宣泄的出口，瞬間拉近了角色與觀眾的距離。

影片的著墨不止于職場(chǎng)調(diào)侃，它還將目光投向更遠(yuǎn)方，講述4個(gè)底層小妖——生性話癆卻被迫沉默的黃鼠狼（假沙僧）、社恐卻要扮演齊天大圣的猩猩、勢(shì)利眼的“墻頭草”蛤?。偬粕┖托膽殉嗾\(chéng)的小豬妖——如何不甘于被PUA的命運(yùn)，懷揣著對(duì)“西游取經(jīng)”的向往，決定白手起家，闖出一片天。他們利用“反差”與“錯(cuò)位”制造的喜劇效果，充滿了小人物的狡黠與無(wú)奈，讓人捧腹又心生憐愛。

影片沒有回避現(xiàn)實(shí)的殘酷，4個(gè)無(wú)名小妖耗盡全身修為，只將強(qiáng)大的黃眉怪打回原形，但為了正義而竭盡全力的身影卻同樣珍貴。當(dāng)伙伴們面臨良心與利益的終極抉擇，眼看童男童女遭遇險(xiǎn)境時(shí)，那份源自內(nèi)心深處的善良和對(duì)正義的樸素堅(jiān)守，讓他們最終超越了自私與怯懦，集結(jié)起來，上演了一場(chǎng)令人熱血沸騰的“4VS1”決戰(zhàn)。小豬妖那需要付出巨大代價(jià)的“神功”，正是普通人脆弱卻無(wú)比珍貴的英雄主義的象征——“明知不可為而為之”的勇氣。這份在絕境中迸發(fā)的團(tuán)結(jié)與犧牲精神，也是影片最燃情、最動(dòng)人的華章，令無(wú)數(shù)觀眾落淚。

高潮過后，影片的處理耐人尋味。小妖們未能“自報(bào)家門”便變回原形，呼應(yīng)了英文名“Nobody”的深意——出走半生，歸來或許仍是“無(wú)名之輩”。但影片并未止步于冷峻。它巧妙地保留了短片中的溫情元素：大圣賜予毫毛的認(rèn)可，以及小豬妖望向真正的取經(jīng)隊(duì)伍時(shí)眼中那抹純粹的憧憬。更重要的是，它賦予了小妖們另一種形式的“永生”——村民為他們修建的土地廟，象征著小人物小善舉在民間獲得的敬意與紀(jì)念。片尾那句“致敬每一個(gè)勇敢出發(fā)的人”，也因此不再是空洞的口號(hào)，而是對(duì)這些在平凡生活中努力發(fā)光的小人物最真誠(chéng)的禮贊。

借“打工人”視角重構(gòu)西游，看似新鮮，實(shí)則源于《西游記》本身蘊(yùn)含的豐富社會(huì)寓言屬性。而《浪浪山小妖怪》的成功，正是“草根敘事”在動(dòng)畫領(lǐng)域的又一次精彩綻放。