□鄧育秦

我生性膽小，目睹爭(zhēng)吵尚且畏懼，卻因那句“不要害怕，不要不敢去看”，走進(jìn)影院觀看了電影《南京照相館》。

影片以南京大屠殺為背景，未鋪陳驚天動(dòng)地的爆炸場(chǎng)景，而是聚焦于南京一家小小的照相館，聚焦于那一張張承載著沉重過(guò)往的相片，透過(guò)普通人的故事，讓我在黑暗歲月里窺見(jiàn)人性微光。

吉祥照相館本是溫馨之地，日本士兵的闖入瞬間打破寧?kù)o。郵差阿昌、戲班姑娘毓秀、照相館老金一家及翻譯官王廣海，因要為日軍沖洗照片聚集。當(dāng)同胞遇害的照片在暗房顯影時(shí)，我手不由自主發(fā)抖：照片里婦女抱嬰蜷縮墻角，眼神滿是驚恐；老人跪在土坑旁，似在無(wú)聲訴說(shuō)著不公。這些畫(huà)面如尖刺扎進(jìn)心窩。暗房里的人紅著眼，急促呼吸在狹小空間回蕩。日軍逼迫阿昌和毓秀扮夫妻拍“親善照”時(shí)，嬰兒啼哭聲突然響起，一位母親正哄孩子，卻被刺刀捅穿。照相館的白熾燈，照在假笑的新人臉上，也照在母親漸失溫度的身體上，強(qiáng)烈的對(duì)比讓我握緊拳頭。

影片人物格外真實(shí)。阿昌起初畏縮結(jié)巴，見(jiàn)日軍燒毀底片時(shí)，第一次挺直腰板；老金將真照片藏在相框夾層，女兒小花抱相框逃跑時(shí)，辮子被子彈打斷。這些身陷戰(zhàn)火中的平凡人讓我深知，當(dāng)年有多少無(wú)名英雄用生命守護(hù)真相。

細(xì)節(jié)如珍珠鑲嵌記憶：毓秀被逼笑著拍照時(shí)，指甲掐進(jìn)手心留下血?。话⒉那陌佯z頭分給饑餓嬰兒；照相館玻璃窗上，總有道擦不掉的裂痕，似歷史傷疤在訴說(shuō)苦難。

片名看似簡(jiǎn)單，內(nèi)涵卻很深刻。侵略者的鏡頭是武器、暴力與炫耀，用快門(mén)“射殺”被征服者的屈辱，制造“親善”謊言，是對(duì)真相的二次屠殺。而當(dāng)鏡頭掌握在普通人手中，便化作反抗的眼睛，暗房成為孕育真相的子宮。藥水沖洗的不是照片，而是人命；鮮血淘洗的不是湖水，而是世仇；荊棘劃破的不是脊背，而是傲骨；尖刀刺穿的不是血肉，而是國(guó)恨。每一次顯影都是無(wú)聲吶喊，每一張藏匿的底片都是擊穿謊言的子彈。這些小人物在絕境中做出“向死而生”的選擇，抵抗雖無(wú)槍炮轟鳴，卻比任何炮火都有力量。他們守護(hù)的是民族的記憶，是文明的底線，是黑暗中一道殘存的光。

燈光亮起，我的心仍被故事揪著。由此想到美籍華裔作家張純?nèi)?，她為讓西方了解南京大屠殺真相，歷經(jīng)抑郁癥折磨和日本右翼恐嚇，36歲自殺身亡。她的事跡讓人理解戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)個(gè)體的碾壓，和平的脆弱與寶貴。

其實(shí)歷史全貌很清楚：1931年日本發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭(zhēng)，1941年偷襲珍珠港，1945年美國(guó)為促使日本投降投彈。這場(chǎng)災(zāi)難的源頭是日本軍國(guó)主義的侵略——它先是加害者，最后才成受害者。那種“只說(shuō)自己疼，不提自己先打人”的態(tài)度，絕非真正反思。

80年前，日本裕仁天皇頒布《停戰(zhàn)詔書(shū)》，宣告無(wú)條件投降。銘記歷史，是對(duì)數(shù)千萬(wàn)逝去同胞的承諾：你們的犧牲未被遺忘，你們守護(hù)的光正照亮前路；你們見(jiàn)證的黑暗，吾輩正努力用光明驅(qū)散。有國(guó)才有家，珍愛(ài)和平。愿世界不再有戰(zhàn)火，愿和平照亮人間每個(gè)角落。