近年來，山西省蒲劇藝術(shù)院演出一團(tuán)（原運(yùn)城市蒲劇團(tuán)）在人才培養(yǎng)、劇目創(chuàng)新、基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)等方面多措并舉，強(qiáng)力推進(jìn)，取得顯著成效，一大批蒲劇新人源源涌現(xiàn)，茁壯成長，成為蒲劇藝術(shù)守正創(chuàng)新的中堅力量。其中，青年優(yōu)秀旦角演員段叢珊以系列蒲劇經(jīng)典的成功上演脫穎而出，成為光彩奪目的蒲苑新秀。

執(zhí)著追求圓夢想

生于戲曲之鄉(xiāng)河津市樊村鎮(zhèn)的段叢珊，受濃郁的戲曲氛圍影響，長大以后唱戲、當(dāng)名演員是她兒時的夢想。2007年，12歲的段叢珊在家人支持下，考入當(dāng)時的臨汾市文化藝術(shù)學(xué)校河津分校學(xué)藝，工小旦，兼演刀馬旦，后來分校并入臨汾藝校。在校6年間，段叢珊接受了嚴(yán)格、規(guī)范的科班訓(xùn)練，加之她自己勤奮敬業(yè)、刻苦學(xué)習(xí)，打下了扎實(shí)過硬的專業(yè)基礎(chǔ)。2013年藝校畢業(yè)后，在襄汾縣蒲劇團(tuán)的短期實(shí)習(xí)，使她完成了由課堂到舞臺的藝術(shù)歷練。

從小，段叢珊便對河?xùn)|蒲劇新一代領(lǐng)軍人物、中國戲劇梅花獎獲得者賈菊蘭心懷仰慕之情，加入運(yùn)城市蒲劇團(tuán)、拜賈菊蘭為師，學(xué)習(xí)、傳承她那出類拔萃的表演藝術(shù)，是段叢珊很早就有的心愿。畢業(yè)不久，她多次聯(lián)系，想學(xué)賈菊蘭老師的代表作《打神告廟》。2014年，在時任團(tuán)長、著名蒲劇表演藝術(shù)家王藝華為首的領(lǐng)導(dǎo)班子支持下，段叢珊如愿進(jìn)入運(yùn)城市蒲劇團(tuán)。

入團(tuán)后，段叢珊一邊按照劇團(tuán)安排，認(rèn)真演好每一個龍?zhí)捉巧?；一邊以賈菊蘭為師，如饑似渴地練功學(xué)藝，向各位老師虛心求教。運(yùn)城市蒲劇團(tuán)主辦的國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目“蒲劇表演人才培養(yǎng)”為期一個月的強(qiáng)化訓(xùn)練，運(yùn)城學(xué)院蒲劇本科班的學(xué)習(xí)深造，使她的綜合素質(zhì)全面提升，表演藝術(shù)日漸精進(jìn)，逐步成長為能唱能演、能文能武的優(yōu)秀演員，塑造了一系列身份不同、性格迥異、鮮活靈動、生動豐滿的典型形象，給觀眾留下了深刻的印象。談及段叢珊的成長歷程，她的老師賈菊蘭曾動情地說：“叢珊成長的過程，有我當(dāng)年的影子。”

段叢珊刻苦學(xué)藝、勤奮敬業(yè)，為自己創(chuàng)造了連續(xù)上戲的機(jī)會。對各類人物的精心塑造，是她向老師和觀眾交出的高分答卷。在移植劇目《三滴血》中，叢珊以俊秀的扮相，優(yōu)美的身段、臺步，抒情委婉的唱腔，進(jìn)退有度的表演，著力塑造了李晚春聰慧、多情、機(jī)智、勇敢、臨危不亂的藝術(shù)形象，得到觀眾熱捧；在《打金枝》中，叢珊對升平公主人物形象的塑造更令觀眾刮目相看。她準(zhǔn)確理解該劇借古喻今、促進(jìn)家庭社會和諧的現(xiàn)實(shí)意義，與劇組演員緊密合作，將升平公主拒絕拜壽的優(yōu)越感，夫妻爭吵時的盛氣凌人，經(jīng)父母相勸、漸明事理的情感變化表達(dá)得合情合理，將皇家女兒“驕”“嬌”二氣為主的性格特征展現(xiàn)得淋漓盡致。

閃亮《告廟》《鳳臺關(guān)》

在18年的藝術(shù)歷程中，段叢珊集中體現(xiàn)她唱念做打（舞）專業(yè)素質(zhì)的，是唱做重頭戲《打神告廟》和武打戲《鳳臺關(guān)》。

《打神告廟》是蒲劇《青絲恨》（又名《情探》《煙花淚》）之一折，敘宋代青樓才女敫桂英與書生王魁的愛情悲劇。為演好《打神告廟》，段叢珊進(jìn)行了充分的案頭準(zhǔn)備，她熟讀劇本，認(rèn)真消化老師的講解、提示，知劇情，明戲理，進(jìn)行精準(zhǔn)的人物定位，確立了舞臺表演的基調(diào)和人物的行動線，融情入情，巧用程式，全身心投入人物塑造。

《打神告廟》一劇由兩個單元構(gòu)成。在第一單元“驚變”中，叢珊將“秋風(fēng)起落葉黃瑟瑟枯萎”的唱段演唱得情深意切，表達(dá)了敫桂英對赴京趕考的王魁的牽掛和思念；接到家書銀兩，起初以為喜報，激動地將信貼在胸前；知為休書，由喜變驚，目光呆滯，悲憤交加，以干凈利落的云袖、彈袖、沖袖、荷葉袖表演，襯托了人物波翻浪卷的情感變化；第二單元“告廟”是全劇的中心，叢珊幕后一句“人心難測天道晦”悲愴凄涼的叫板之后，在節(jié)奏強(qiáng)烈的音樂伴奏中疾步上場，雙水袖后甩，隨著“海神，海神爺呀！”的吶喊，以滑步跪地，仰面平臥，怒視蒼穹的凄美造型，將劇情直接推向高潮，常常會贏得觀眾“碰頭彩”！特別是她繼承乃師賈菊蘭表演藝術(shù)的“三絕”：一是跪求判官做證時跪步異向雙云袖，二是雙云袖轉(zhuǎn)單云袖接造型奇特的上旋袖；三是疾如飛燕的飛身上桌，下腰雙云袖轉(zhuǎn)逆向雙云袖，倒拾虎翻身下桌等一系列精彩表演，征服了觀眾，成功地塑造了烈女敫桂英形神兼?zhèn)?、個性鮮明的典型形象。

《鳳臺關(guān)》是久不上演的蒲劇折子戲，段叢珊在劇中飾演披甲執(zhí)銳，自刎殉國的夫人張秀英。在案頭準(zhǔn)備階段，段叢珊認(rèn)真聆聽導(dǎo)演講解，反復(fù)研讀劇本，并專程赴太原，向擅演此劇的著名晉劇表演藝術(shù)家苗潔老師請教。

演出時，段叢珊從服飾到表演，均進(jìn)行了創(chuàng)新性提升?！把渤恰睍r，張秀英外罩大紅斗篷，英姿颯爽，由慢漸快的臺步圓場，優(yōu)美的身段造型，對趟馬、把子功、靠旗功、挽槍花、特別是扎靠倒拾虎等特技的精準(zhǔn)運(yùn)用，蘊(yùn)藏著動與靜的反差對比；舞臺上大開大合、精彩激烈的武打，展現(xiàn)著一代巾幗不畏強(qiáng)敵、保國安民的豪情壯志；“救夫”時讓馬、護(hù)夫、步行力戰(zhàn)，演繹了張秀英珍惜家庭、疼愛丈夫的賢妻本色；而兵敗被擒，自刎殉國，則表達(dá)了張秀英“寧為玉碎，不為瓦全”的家國情懷，實(shí)現(xiàn)了人性的升華，達(dá)到唯美境界。

上述經(jīng)典劇目的成功上演，標(biāo)志著段叢珊表演藝術(shù)的全面提升和質(zhì)的飛躍。2020年運(yùn)城市中青年戲劇演藝大賽金獎，2022年山西戲劇網(wǎng)首屆年度推優(yōu)最佳新人獎，2023年運(yùn)城市新創(chuàng)劇目暨中青年演員大賽金獎，2024年第18屆山西戲劇杏花表演獎的獲得，以及多次獲評劇團(tuán)先進(jìn)工作者等獎勵，都是對段叢珊表演藝術(shù)和工作業(yè)績的充分肯定和高度評價。

（王思恭 姚小勇）