《挑山女人》劇照

“滿天紅霞日落山，月兒東升亮燦燦，挑山女人不得歇，女人歇了斷香煙……”一聲悠揚(yáng)的女聲詠唱，大戲開(kāi)場(chǎng)。

近日，由山西省蒲劇藝術(shù)院演出二團(tuán)帶來(lái)的蒲劇現(xiàn)代戲《挑山女人》在蒲景苑·周末百姓劇場(chǎng)精彩上演。本劇以情為線，以義為魂，以戲?yàn)楣?，為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)感人肺腑的視聽(tīng)盛宴。

時(shí)間回溯至20世紀(jì)80年代末，主人公王美英在婚后五年遭遇人生變故，丈夫不幸早逝，留下雙目失明的大兒子和兩個(gè)尚且年幼的龍鳳胎，婆婆也因?qū)ζ淠牟录啥菪碾x去，斷絕往來(lái)。在這困境之中，王美英沒(méi)有怨天尤人，而是選擇成為一名挑夫，用自己柔弱的雙肩挑起整個(gè)家庭的重?fù)?dān)。此后的17年里，寒來(lái)暑往，風(fēng)雨艷陽(yáng)，她在那條只有男人才走的挑山路上無(wú)數(shù)次往返，用自己的肩膀擔(dān)起家庭的責(zé)任，養(yǎng)大三個(gè)孩子。這份堅(jiān)韌與執(zhí)著，令在場(chǎng)觀眾無(wú)數(shù)次動(dòng)容。

這世間最動(dòng)人的，莫過(guò)于一個(gè)“情”字，而親情是人世間最自然、最樸素、最不求回報(bào)的情感。在《挑山女人》中，親情是劇中最溫暖且厚重的底色。

母親對(duì)子女的愛(ài)是無(wú)私且毫無(wú)保留的，王美英也毫不例外。在《除夕之夜》這場(chǎng)戲中，萬(wàn)家團(tuán)圓之時(shí)，為了掙得平日三倍的報(bào)酬，美英選擇在風(fēng)雪交加的夜晚上山送貨。她自己在艱難攀爬中“一陣陣心慌氣急腳步亂，一陣陣頭暈?zāi)垦Ｉ降诡崳魂囮囃饶_發(fā)軟欲回轉(zhuǎn)，一步步越走越遠(yuǎn)上山難”，可即便如此，她滿心惦記的仍是隨行的兩個(gè)孩子。她不斷提醒著孩子們，“一步一滑一聲喚，雪大路滑仔細(xì)觀”“心隱痛，鼻發(fā)酸，幾欲停步心不愿，要小心溝溝坎坎腳下邊”……演員閆海燕通過(guò)細(xì)膩的表演，將一位母親在孩子身處危險(xiǎn)時(shí)的牽掛與擔(dān)憂展現(xiàn)得淋漓盡致，讓在場(chǎng)觀眾深切感受到了母愛(ài)的深沉與偉大，不少人為此潸然淚下。而孩子們對(duì)母親的愛(ài)也同樣真摯。大江將母親挑山磨斷的麻繩結(jié)成繩結(jié)，“繩結(jié)是媽媽挑山的路”“個(gè)個(gè)結(jié)在兒心上，千萬(wàn)結(jié)記下媽媽恩情長(zhǎng)”……這一段段感人肺腑的唱詞，飽含著孩子們對(duì)母親的感恩與敬愛(ài)，將親情的力量推向了高潮。

愛(ài)情的參與也為故事增添了一抹溫情。挑山漢子成子強(qiáng)被美英的堅(jiān)強(qiáng)勇敢所吸引，默默地愛(ài)慕并幫助她。然而，美英為了孩子，一次次婉拒了成子強(qiáng)的感情。在《有緣無(wú)分》這場(chǎng)戲中，面對(duì)成子強(qiáng)的再一次表白和女兒菊花的誤解，美英內(nèi)心痛苦萬(wàn)分，她癱倒在丈夫的遺像前，不知該怎么辦？演員一段近乎歇斯底里的念白，將她多年來(lái)的苦難、傷心、委屈與無(wú)助瞬間釋放了出來(lái)。而當(dāng)她最終決定舍棄愛(ài)情、選擇親情時(shí)，面對(duì)興沖沖而來(lái)的成子強(qiáng)，演員通過(guò)慌亂的神情、手足無(wú)措的動(dòng)作、語(yǔ)無(wú)倫次的言語(yǔ)及止不住的淚水，將美英內(nèi)心的掙扎與不舍表現(xiàn)得入木三分，也讓觀眾為這份真摯而又遺憾的愛(ài)情嘆息不已。

“義”在劇中同樣熠熠生輝。美英的“義”，體現(xiàn)在她對(duì)家庭的堅(jiān)守與擔(dān)當(dāng)。新婚五年突遭變故，她本可以尋求新的生活，但她沒(méi)有拋棄自己的家庭與孩子，沒(méi)有逃避作為母親的責(zé)任，毅然決然地挑起了家庭的重?fù)?dān)，這種對(duì)家庭的大義令人欽佩。成子強(qiáng)的“義”則表現(xiàn)在他對(duì)美英無(wú)私的幫助和不求回報(bào)的愛(ài)。多年來(lái)，他默默關(guān)注著美英母子，每年除夕夜都會(huì)為他們送去熱騰騰的紅燒肉；遭到拒絕后，他依然堅(jiān)守著這份感情，將美英留下的扁擔(dān)帶在身邊，每過(guò)一年便刻一個(gè)“等”字，直至為救人葬身火海。他的“義”不僅是愛(ài)情的堅(jiān)守，更是一種善良與正義的體現(xiàn)，彰顯著人性的溫暖與光芒。

此外，與注重人物語(yǔ)言和外部動(dòng)作的傳統(tǒng)戲相比，現(xiàn)代戲更注重對(duì)人物內(nèi)心的挖掘、重視人物情感與心理的外化。在這一點(diǎn)上，《挑山女人》可以稱得上是一部“有戲”的佳作。演員們將劇情內(nèi)化在自己的唱腔和表演中，將每一個(gè)角色的經(jīng)歷向觀眾娓娓道來(lái)。閆海燕將王美英這一角色演繹得淋漓盡致，她的唱腔高亢激昂、宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，她的動(dòng)作身眼到位，于細(xì)微處見(jiàn)真功夫，無(wú)論是挑山時(shí)的艱難動(dòng)作，還是情感爆發(fā)時(shí)的表情神態(tài)，都讓觀眾仿佛身臨其境，與美英一同感受生活的酸甜苦辣；南征飾演的失明兒子大江，將對(duì)母親的愛(ài)與感恩打成數(shù)以萬(wàn)計(jì)的繩結(jié)，通過(guò)細(xì)膩的表演傳遞給觀眾。

演出過(guò)程中，隨著情節(jié)的層層遞進(jìn)，觀眾的情感也隨著劇情的發(fā)展不斷起伏，掌聲、啜泣聲不時(shí)響起。大家為美英在丈夫遺像前的哭訴傷心流淚，為孩子們對(duì)母親的理解與感恩欣慰，也為成子強(qiáng)與美英之間的錯(cuò)過(guò)而惋惜……這些情節(jié)緊緊抓住了觀眾的心，使觀眾沉浸在劇情之中，與角色同呼吸共命運(yùn)，演出結(jié)束后仍久久不能平息。

“演得真好”“家人之間的互相支持真的太感動(dòng)了”……走出劇場(chǎng)，還能聽(tīng)到觀眾在討論剛剛結(jié)束的劇情，好劇讓人意猶未盡。它贊美人間大義，歌頌無(wú)悔真情；它讓我們看到了一位平凡女性在困境中不屈不撓的抗?fàn)幘?，感受到了親情與愛(ài)情的力量；它通過(guò)藝術(shù)再現(xiàn)，激勵(lì)著我們?cè)谏钪袩o(wú)論遇到多大的困難，都要堅(jiān)守責(zé)任、堅(jiān)守愛(ài)，勇敢地前行。

記者 楊穎琦 文圖