李巧蓉

《五牛圖》相傳是唐代韓滉在出游時(shí)目睹田間耕牛圖景所畫。韓滉看到幾頭耕牛在低頭食草，一個(gè)牧童騎在牛背上吹笛，逍遙自得。遠(yuǎn)處又見一頭耕牛翹首而奔，另有幾頭耕牛縱趾鳴叫。有的回頭舐舌，有的俯首尋草。韓滉遂命隨從取出紙筆，全神貫注地速寫出一幅幅耕牛圖景。后經(jīng)過一個(gè)多月的反復(fù)修改，終于繪出狀貌各異的五頭牛，取名為《五牛圖》。

《五牛圖》中的五頭牛從左至右一字排開，各具狀貌，姿態(tài)互異。一俯首吃草，一翹首前仰，一回首舐舌，一緩步前行，一在荊棵蹭癢。畫家將空間平面化，將五牛看似平列由卷右向左展開。除了第五頭牛有疏枝枯樹外，畫面上全無背景，極為空疏通暢。五頭牛皮色各異，姿態(tài)不同，但或前奔、或嚙草、或回眸、或沉佇，聲氣相應(yīng)，是一個(gè)完整的空間。特別正中一頭牛，不是側(cè)立之姿，卻是正對(duì)前方，佇立不動(dòng)，這就打破了空間的單一，而顯得錯(cuò)綜變化，空間的深度由此突現(xiàn)出來，拓開了空間的空寥和想象，每一牛可獨(dú)立成圖，而又首尾連貫，彼此顧盼，構(gòu)成統(tǒng)一。

再細(xì)細(xì)觀察，《五牛圖》最成功之處，在于以牛不同的眼神、姿勢、牛角的形態(tài)畫出了牛的情感。畫家通過對(duì)眼白、眼眶皺紋和睫毛的細(xì)微描寫，表現(xiàn)牛的不同眼神，配上不同姿勢，分別把五頭?；蜃杂苫顫?，或倔強(qiáng)沉悶的神態(tài)刻畫得栩栩如生。

可以說，韓滉以淳樸的畫風(fēng)和精湛的藝術(shù)技巧，表現(xiàn)了唐代畫牛所達(dá)到的最高水平。（《廣州日?qǐng)?bào)》）