在運城蒲劇界，提起趙高平的名字，同行與戲迷總會將他比作埋首耕耘的“老黃?！保瑳]有聚光燈下的張揚，卻用45年的默默耕耘，在蒲劇現(xiàn)代發(fā)展的每一片“田壟”上，留下深深的足跡。

12歲從藝，考入運城市文化藝術學校戲曲班，工須生，兼演老生和丑角，畢業(yè)后被分配到原運城地區(qū)蒲劇團，2002年被分到運城市蒲劇青年實驗演出團（現(xiàn)山西省蒲劇藝術院演出二團），現(xiàn)任副團長，市戲劇家協(xié)會副主席，系二級演員。趙高平的45年，始終與蒲劇藝術緊緊相連，他的故事也是一代蒲劇人堅守與傳承的縮影。

趙高平在《竇娥冤》中飾演竇天章

藝壇耕耘 

從“龍?zhí)住钡健傲褐钡?5年堅守

1981年，一則“運城地區(qū)文化藝術學校戲曲班招生”的消息傳到了趙高平的老家。彼時12歲的他，還在通過村里掛在墻上的小木盒聽蒲劇廣播，而他的蒲劇啟蒙則來自當時在蒲劇團擔任鼓板師傅的伯父。在得知招生消息后，他簡單學了幾句蒲劇唱腔，揣著忐忑和期待奔向考場。

考場里，數千名懷揣夢想的少年摩肩接踵，監(jiān)考老師先看身體條件，經過嚴格篩選，不少人遺憾落選，趙高平憑著挺拔的身形、舒展的肢體，再加上唱得有模有樣的幾句唱腔，從人海中突圍，成為20名幸運兒之一。1982年3月，他背著行囊踏入校門，一腳踏入了學藝的“苦耕”時光——那時的學生都憋著一股“學好戲能出人頭地”的勁兒，趙高平更是把“苦”字刻進了學習日常。

學藝5年，規(guī)范、嚴謹的專業(yè)訓練，科學合理的課程設置，學校領導和老師的苦心培養(yǎng)，使趙高平樹立了以戲為業(yè)、打好基礎、當一個有作為的好演員的奮斗目標?！拔液屯瑢W們都不怕苦、不怕累，‘夏練三伏，冬練三九’是常有的事。大家一絲不茍地苦練基本功，打下了堅實的專業(yè)基礎?！彼f。

扎實的基本功，加之嗓音和自身條件的優(yōu)勢，在校學習第四年，趙高平迎來了第一次“挑大梁”的機會：主演經典劇目《煤山》中的崇禎皇帝。這個“眾叛親離、焦慮悲涼”的角色，對當時的他是一個大挑戰(zhàn)——既要練好甩發(fā)等高難度技巧性動作，又要克服當時處于變聲期的嗓子限制。為了找準角色狀態(tài)，趙高平每天泡在學校禮堂，靴子磨破兩雙，脖子練得發(fā)腫，頭暈惡心時就靠在墻角歇會兒，緩過來了就繼續(xù)練。最終，他帶著這份“牛勁兒”站上山西省第三屆教學劇目匯演舞臺，并榮獲二等獎，引起業(yè)界關注。老師的那句“多聽戲、多琢磨”，成了他日后從藝的座右銘。

1986年畢業(yè)，趙高平以優(yōu)異成績進入運城地區(qū)蒲劇團。回憶剛到團里的生活，他說：“剛畢業(yè)，我也只能跑跑龍?zhí)?，但演員‘不怕慢，但怕站’，舞臺上沒有小角色，不管飾演什么，都不能停下來，要找準自己的位置?！?/p>

這份“默默耕耘”終于有了收獲，根據工作需要，他不僅主演了以須生應工的《下河東》（飾趙匡胤）、《轅門斬子》（飾八千歲）、《竇娥冤》（飾竇天章）、《黃鶴樓》（飾劉備），以紅生應工的功架戲《風雨竹》（飾關羽），以老生應工的《清風亭》（飾張元秀）、《三娘教子》（飾老薛保），而且扮演了以丑角應工的《姊妹易嫁》（飾張有旺）等重頭戲。

無論扮演哪類角色，無論是主演還是小角色，他均嚴格按照導演要求，注意演出人物的精、氣、神、韻，給觀眾以藝術美的享受，把一個個小角色演得讓觀眾記住，迅速成長為一專多能的行業(yè)多面手和藝術骨干，為劇目成功和劇團發(fā)展貢獻自己的力量。他常說：“藝術路上沒有‘捷徑’，唯有像老黃牛般低頭耕耘，才能等到收獲的時刻?！?/p>

劇目深耕

讓老戲“活”起來，讓新戲“立”起來

“劇目是蒲劇的根，根扎得深，藝術才能長得高、長得壯?！边@是趙高平常掛在嘴邊的話。從一名演員到劇團的管理者之一，他始終把劇目建設當成核心任務，既守護老劇目的“魂”，又助力新劇目的“生”，像老黃牛犁地般，一寸寸深耕蒲劇的劇目土壤。

在老劇目傳承上，趙高平是出了名的“較真人”。他主演的關公戲《風雨竹》，是蒲劇經典劇目之一。為了還原關公的“忠義”氣質，他不僅反復研究前輩藝術家的表演錄像，對鏡練習眼神，還專門去實地了解歷史背景。排練時，他覺得“甩翎子”的動作不夠貼合角色情緒，便拉著團里的老藝人，反復調整力度與角度，直到手腕發(fā)酸才罷休。他的老師，蒲劇名家李凱、李愛玲，曾給予他高度評價：“演戲有自己的特點”“一嗓子吼下去能把觀眾的心提起來”……

此外，對于一些傳統(tǒng)劇目，他主張“守正創(chuàng)新”。接下《清風亭》中張元秀一角時，他沒有照搬名家的表演，而是在觀摩不同老藝人的演出后，融合他們的風格，再加入自己對人物的理解：在“認子”段落，他把人物的“期盼”與“失望”通過細微的手勢變化傳遞出來；在“悲憤”場景，他調整唱腔的節(jié)奏，讓情感更有層次。有老戲迷說：“趙高平演的《清風亭》，既沒丟老味道，又有新看頭！”

在新劇目與現(xiàn)代戲的建設上，趙高平更是“沖鋒在前”。他主演的蒲劇現(xiàn)代戲《還債局長》，是以2011年“感動山西”十大人物、“全國道德模范提名獎”獲得者、原夏縣鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)局局長胡丙申的先進事跡為原型精心編創(chuàng)的現(xiàn)代戲。為了演好這位道德模范，在蒲劇表演藝術家景雪變的帶領下，趙高平等幾位主創(chuàng)人員幾次探望、慰問老局長胡丙申，詳細了解了擔保借款、打工還債的具體細節(jié)，親身感受胡丙申“誠信大如天”的道德情操和高尚的人格魅力。扎實細致的案頭準備，莊重大方的扮相及深入人物內心的表演，讓胡明月（胡丙申）的藝術形象在觀眾心里活了起來，一經演出便收獲觀眾贊譽?！哆€債局長》先后榮獲運城市第六屆、山西省第十屆精神文明建設“五個一工程”優(yōu)秀作品獎，并赴太原參加“歡慶十八大”山西省優(yōu)秀?。ü?jié)）目展演月活動。

從藝多年，他先后主演了《煤山》《王寶釧》《下河東》《轅門斬子》《清風亭》《風雨竹》《三娘教子》《姊妹易嫁》《竇娥冤》《薛剛反朝》等傳統(tǒng)戲和《山鄉(xiāng)辣嫂》《還債局長》《一顆紅心》《山村母親》等現(xiàn)代戲，塑造了40多個身份不同、性格迥異的藝術形象，得到業(yè)界和觀眾的鼓勵與好評，先后榮獲運城市戲曲調演龍門獎、以老帶新優(yōu)秀表演獎及山西省移植劇目調演優(yōu)秀表演獎等獎項。

團隊建設

團隊里不可或缺的“全能螺絲釘”

2002年，市蒲劇青年實驗演出團“白手起家”，趙高平受時任該團團長景雪變邀請，加入該團。2009年，在景團長的提議下，他兼任副團長，從此開啟“演員+管理者”的雙重職業(yè)生涯。如果說蒲劇青年團是一片“田地”，那他就是守護這片田地的“老黃牛”——既要“拉犁耕地”，又要“澆水施肥”，更要“防旱防澇”，就像景團長說的那樣：“團隊的力量非常重要，每個人都像一顆螺絲釘一樣扎在自己的崗位上，趙高平就是那顆‘全能螺絲釘’?！?/p>

青年團成立初期，條件艱苦到“連服裝道具都要借學校的”，下鄉(xiāng)演出更是常態(tài)。作為主管業(yè)務的副團長，每次出發(fā)前，趙高平都要提前規(guī)劃路線：哪個村的路不好走，需要提前聯(lián)系村民和司機；哪個地方的演出場地小，需要調整舞臺搭建方案；甚至連演員的住宿、吃飯問題，他都要一一落實。到了演出地，他更是“忙得腳不沾地”：既要安排劇目順序，又要協(xié)調人員關系。演出多了，不免出現(xiàn)意外情況，有時主辦方認為“現(xiàn)代戲太多，老戲太少”，有時又想指定演員演出，遇到這些，趙高平都不會與人硬來，而是拿著小板凳跟大家拉家常：“你們愛聽老戲，我們懂，今天先演《清風亭》，明天加演《三娘教子》，你們看行不行？”他還主動提出“加演”，最終不僅化解了矛盾，還讓演出贏得滿堂彩。

2023年班子調整后，他轉任后勤團長，從“臺前”走向“幕后”，卻更忙了：演出物資采購，他要貨比三家，確?！拔锩纼r廉”；演員的衣食住行，他要一一過問，生怕有疏漏；就連舞臺機械的運轉，他都要提前檢查，確保演出時不出故障，從角色調配到舞臺搭建，連車輛調度都要一一核對。在團里每個人的努力和堅守下，該團從最初“租院子”生存，成長為“全國文化系統(tǒng)先進集體”“全省文化體制改革先進單位”，戲迷稱贊他們“有朝氣、有實力”。而他始終記得自己的工作準則：“從不讓困難找上團隊，能自己消化的，絕不麻煩別人。”這份“老黃?！卑愕膿敚闪饲嗄陥F發(fā)展的堅實“底氣”。

薪火傳遞

甘當“人梯”，托舉后輩成長

“蒲劇的未來在年輕人身上，我多幫他們一把，蒲劇的薪火就能傳得更遠。”這是趙高平的信念，也是他45年從藝路上不變的堅守。從成為業(yè)務團長那天起，他就把“提攜后輩”當成最重要的任務，像老黃牛般默默奉獻，甘當年輕人成長的“人梯”。

在排練場，他是最耐心的“老師”，為青年演員配戲，帶新人找狀態(tài)；即便不參與演出，也會在旁邊看演員們排練，隨時準備為他們提意見。跟他搭過戲的閆海燕、趙振等青年演員都說：“有趙老師在臺上，我們心里都特別踏實?！?/p>

青年演員吳敏麗剛進團時，排練《三娘教子》時總把控不好節(jié)奏，每場戲結束，趙高平都來不及脫戲服，就拉著她復盤：“這兒情緒要收，你看李愛玲老師怎么處理的，她的唱腔里帶著‘柔’，你得找到這種感覺。”“節(jié)奏再穩(wěn)一點，別慌，觀眾要看的是角色的情緒，不是你的速度?！眳敲酐悈⒓颖荣惻叛輹r，趙高平更是主動提出為她配戲，從身段的“穩(wěn)”到唱腔的“準”，為她一一指導。比賽結束，拿下獎項的敏麗回到后臺，第一時間就跟趙高平說：“趙老師，沒有您，我這場表演根本出彩不了！”

對同行的扶持從不止于舞臺。當看到縣級劇團因人員少不能演出時，趙高平主動提出調配演員，幫助縣團完成演出；當演員外出演出因資金短缺犯難，他得知后，二話不說掏出自己的積蓄：“你只管好好準備，錢的事我來想辦法?！?/p>

如今，他雖轉管后勤，卻仍會經常去排練場：看到年輕演員動作不到位，他會主動示范；聽到唱腔有問題，他會及時指出；甚至連演員的化妝技巧，他都要叮囑幾句。有人問他：“趙團長，您都這么大年紀了，還這么累干嗎？”他說：“我是從年輕人過來的，知道他們需要什么。我多教一點，他們就能少走點彎路，蒲劇的薪火就能傳得更穩(wěn)。”

45年，足夠一棵小樹苗長成參天大樹，足夠一條小溪流匯入大江大河。對趙高平而言，45年的時光，都奉獻給了蒲劇和舞臺——從“龍?zhí)籽輪T”到“劇目梁柱”，從團隊里的“全能螺絲釘”到提攜后輩的“人梯”，他始終像一頭老黃牛，低頭耕耘，默默奉獻，不求回報，只愿蒲劇的薪火能代代相傳。

如今，年近花甲的他，仍在劇團里忙碌：要么在排練場指導青年演員，要么在后臺清點道具，偶爾還會上臺過把戲癮。有人問他：“什么時候才歇一歇？”他笑著說：“只要蒲劇還需要我，我就會一直干下去?！?/p>

記者 楊穎琦