□王思恭

10月17日晚，中國(guó)戲曲學(xué)院“國(guó)戲風(fēng)華”2025年展演季《梅花吐蕊·薪火相傳》多劇種經(jīng)典劇目專(zhuān)場(chǎng)演出在北京長(zhǎng)安大戲院上演，蒲劇、昆曲、越劇等6個(gè)劇種的藝術(shù)家登臺(tái)獻(xiàn)藝，享譽(yù)京華。蒲劇表演藝術(shù)家、中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者、一級(jí)演員，河?xùn)|蒲劇新一代領(lǐng)軍人物、山西省蒲劇藝術(shù)院（運(yùn)城市文化藝術(shù)學(xué)校）院長(zhǎng)賈菊蘭一出《打神告廟》藝驚四座，成為當(dāng)晚一大亮點(diǎn)，為蒲劇再添盛譽(yù)?；仨Z菊蘭創(chuàng)新、打造蒲劇經(jīng)典《打神告廟》一劇的藝術(shù)歷程，對(duì)啟迪蒲劇藝術(shù)接力者的藝術(shù)創(chuàng)新很有意義、很有必要。

繼承發(fā)展 創(chuàng)新《告廟》

1993年，16歲的賈菊蘭經(jīng)稷山縣文化館辦戲校和著名青衣任金枝為時(shí)一年的強(qiáng)化培訓(xùn)，考入新絳縣辦戲校，師從蒲劇大師筱蘭香，3年專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練夯實(shí)了她唱念做打的功底。進(jìn)入新絳縣蒲劇團(tuán)后，她憑借《花田錯(cuò)》《游西湖》《掛畫(huà)》《桃花媒》《竇娥冤》《教子》等劇目嶄露頭角，很快成長(zhǎng)為臺(tái)柱子。外請(qǐng)導(dǎo)演徐小妹為她排導(dǎo)折子戲《打神告廟》，融入神奇多變的水袖功，為這出經(jīng)典注入新元素，增加新內(nèi)涵，使其成為她久演不衰的看家戲。

難得的是，年少的賈菊蘭已有自主創(chuàng)新的意識(shí)和藝術(shù)感覺(jué)。她憶起早年在藝校學(xué)習(xí)期間，曾觀摩萬(wàn)榮縣蒲劇團(tuán)武旦演員下腰舞雙刀的表演，劇場(chǎng)效果強(qiáng)烈，突發(fā)奇想：何不將“下腰舞雙刀”改為“下腰雙甩袖”？她的想法得到老師的贊賞和支持，將敫桂英的水袖由4.5尺加長(zhǎng)至6尺，設(shè)計(jì)出上桌打神后接下腰正反雙云袖、倒撲虎下桌。為這一創(chuàng)新性特技，賈菊蘭不知吃了多少苦，受了多少罪！為練好滑步雙飛跪，她膝蓋上磨破的血痂舊的未掉，新的又添，常常血透衣裙。這一大膽的藝術(shù)借鑒和創(chuàng)新，首演便獲得觀眾現(xiàn)場(chǎng)披紅掛彩的民間最高獎(jiǎng)勵(lì)！

提質(zhì)升華 屢獲大獎(jiǎng)

一出《打神告廟》，使賈菊蘭遨游藝海，雁飛藍(lán)天，多次榮獲各類(lèi)獎(jiǎng)勵(lì)：

1996年，19歲的賈菊蘭以該劇參加運(yùn)城地區(qū)戲劇匯演，榮獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。這是她獲得的第一個(gè)地區(qū)級(jí)獎(jiǎng)勵(lì)，堅(jiān)定了繼承創(chuàng)新、提高表演的決心和信心。一年后，在新絳縣蒲劇團(tuán)成立50周年慶典演出中，她的《打神告廟》得到田迎春、武俊英等名家高度評(píng)價(jià)。經(jīng)武俊英力薦，她于1998年調(diào)入運(yùn)城地區(qū)蒲劇團(tuán)。從此時(shí)起，賈菊蘭幸運(yùn)地有了另一位恩師——武俊英。在武俊英和韓樹(shù)荊、李泉水、高中秋等鼎力扶持下，她刻苦學(xué)習(xí)，博采眾長(zhǎng)，演出了一系列優(yōu)秀劇目，而最出彩的還是每臺(tái)必演的《打神告廟》。

2000年10月，在全區(qū)戲劇匯演中，賈菊蘭以韓樹(shù)荊重排、高中秋作曲、武俊英擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)、重新打造的《打神告廟》，獲金牌獎(jiǎng)，劇照登上《戲苑》封面，地區(qū)電視臺(tái)為她錄制了《水袖流云》專(zhuān)題片，藝術(shù)影響不斷擴(kuò)大。為提高演唱水平，她一邊苦練獨(dú)樹(shù)一幟的“俊英腔”，領(lǐng)悟馮安榮八字訣演唱要領(lǐng)，一邊拜師省職業(yè)戲劇學(xué)院陜軍老師，學(xué)習(xí)科學(xué)發(fā)聲。這讓她在吐字、行腔、運(yùn)氣方面得到顯著提升，唱腔藝術(shù)取得質(zhì)的飛躍，《打神告廟》也演出了新高度，達(dá)到了新境界。

2001年8月，撤地建市后的運(yùn)城市蒲劇團(tuán)以一組優(yōu)秀折子戲參加山西省第8屆戲劇杏花獎(jiǎng)評(píng)比演出。賈菊蘭以濃縮版《打神告廟》參賽，塑造的敫桂英扮相清秀，表演細(xì)膩，特技運(yùn)用恰到好處，達(dá)到“情、技、戲、理”高度統(tǒng)一的唯美境界，將性情剛烈的青樓才女對(duì)王魁負(fù)義的震驚意外、怨恨交加之中憤而打神、自縊身亡、以死抗?fàn)幍那楦凶兓M(jìn)行了精準(zhǔn)深刻的形體外化。歷經(jīng)8年舞臺(tái)實(shí)踐，漸趨化境的水袖功特技，順利摘回杏花獎(jiǎng)。

2003年12月，她以《打神告廟》《陳三兩》等經(jīng)典唱段，加上刻苦練就的雙筆反書(shū)絕技，一路闖關(guān)，獲山西衛(wèi)視“走進(jìn)大戲臺(tái)”年度總擂主；2004年9月，獲中國(guó)戲劇紅梅金獎(jiǎng)；2006年5月，登上央視演唱《河?xùn)|頌》，助力運(yùn)城市成功申辦全國(guó)魅力城市；2007年春節(jié)，又以《打神告廟》等經(jīng)典唱段和書(shū)法特技，獲河南衛(wèi)視《梨園春》“首屆擂響中國(guó)——梨園春專(zhuān)業(yè)演員擂臺(tái)展演”十佳稱(chēng)號(hào)。

賈菊蘭代表山西蒲劇，多次亮相16省市衛(wèi)視晚會(huì)，擴(kuò)大了蒲劇影響力。“河?xùn)|才女”賈菊蘭成了極具知名度的蒲劇新星，獲評(píng)“戲迷心中最佳青年演員”。

奪梅摘桂 終圓夢(mèng)想

歷經(jīng)20多年藝術(shù)歷練，賈菊蘭決心向戲劇演員的最高榮譽(yù)——中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)發(fā)起沖刺。劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)和業(yè)務(wù)班子為她排出移植劇目《情判》，最初市場(chǎng)反響不佳，便果斷改排由青年編劇魏強(qiáng)、席凱編劇、席凱導(dǎo)演、高中秋作曲的《青絲恨》，《打神告廟》是全劇的核心場(chǎng)次。劇中增加了賈菊蘭刻苦練就、已趨成熟的書(shū)畫(huà)絕技，首尾跨越時(shí)空的靈魂拷問(wèn)，舞臺(tái)美術(shù)簡(jiǎn)潔大氣。這出傳統(tǒng)愛(ài)情悲劇以全新的風(fēng)格和方式呈現(xiàn)于舞臺(tái)，經(jīng)過(guò)市蒲劇團(tuán)40年團(tuán)慶演出，北京、太原專(zhuān)家鑒定、評(píng)審、打造、提升，漸成精品。排演期間，賈菊蘭左腿骨折，仍打上石膏、拄著雙拐?qǐng)?jiān)持排練。

2013年4月，在時(shí)任團(tuán)長(zhǎng)王藝華帶領(lǐng)下，劇組遠(yuǎn)赴江蘇海門(mén)市參加第8屆中國(guó)戲劇文化獎(jiǎng)優(yōu)秀劇目展演，獲“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”等8項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)，賈菊蘭獲“文化表演大獎(jiǎng)”；隨后赴杭州參加中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)評(píng)比演出，武俊英隨團(tuán)為弟子站臺(tái)，眾多戲迷專(zhuān)程前往觀賞，演出大獲成功；終在四川成都舉行的中國(guó)戲劇第28屆梅花獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，捧回沉甸甸的梅花獎(jiǎng)牌。

擅以特技，絕活塑造人物，兼具慷慨激越“壯美”和抒情委婉“柔美”，是蒲州梆子最重要的藝術(shù)特色。在蒲劇近現(xiàn)代發(fā)展史上，魏長(zhǎng)生、王存才創(chuàng)造、完善了蹺子功；閻逢春創(chuàng)造了翅子功，擅長(zhǎng)胡子、梢子、翅子等；筱蘭香首創(chuàng)眉戶(hù)《表花》，在蒲劇《火焰駒》中首用“風(fēng)攪雪”“兩下鍋”方式演出；經(jīng)王秀蘭傳播，才有京劇和全國(guó)各大劇種不同版本的《表花》；武俊英的“俊英腔”開(kāi)創(chuàng)了“蒲劇動(dòng)聽(tīng)歷史”……在《打神告廟》中，首創(chuàng)“下腰雙云袖”和系列水袖功技巧，在本戲中首次將書(shū)畫(huà)絕技融入增強(qiáng)觀賞性，則是賈菊蘭對(duì)蒲劇藝術(shù)的貢獻(xiàn)。她的學(xué)生段叢珊以她排導(dǎo)的《打神告廟》及《鳳臺(tái)關(guān)》獲杏花獎(jiǎng)。時(shí)下，蒲劇舞臺(tái)上旦角表演的下腰雙云袖，均源自賈菊蘭的首創(chuàng)。

《打神告廟》只是賈菊蘭36年藝術(shù)歷程中的一個(gè)閃光點(diǎn)，她對(duì)《送女》《火焰駒》《玉蟬淚》《初定中原》《棗兒謠》《黨旗飄飄》《打金枝》等蒲劇經(jīng)典的成功演繹，是她向廣大觀眾交出的高分答卷。

她創(chuàng)新《打神告廟》的歷程，除了提升劇目品位、豐富蒲劇特技，更印證了“有志事竟成”的深刻道理，為蒲劇的傳承與發(fā)展提供了寶貴借鑒。