□宋高立

70余年前，在晉南大地上，一個(gè)被百姓稱為“火柴箱劇團(tuán)”的文藝火種——臨猗縣眉戶劇團(tuán)在延安精神的感召下誕生了。70余載風(fēng)雨兼程，劇團(tuán)薪火相傳，艱苦創(chuàng)業(yè)，堅(jiān)守初心，堅(jiān)持編演現(xiàn)代戲，用延安精神激勵著一代又一代臨猗眉戶人，走出了一條扎根鄉(xiāng)土、服務(wù)群眾的奮進(jìn)之路，成為中國戲曲現(xiàn)代戲研究會中唯一的縣級理事團(tuán)，為人民交出了一份精彩的時(shí)代答卷。

“火柴箱”起家，磨出劇團(tuán)新精神

1953年，臨猗縣眉戶劇團(tuán)在簡陋中誕生。初創(chuàng)之際，無片瓦之地，演職員們擠在城關(guān)楊原頭村的破廟里排戲。籌建費(fèi)用靠募捐自籌，廚具、糧食靠演員捐獻(xiàn)，做飯的燃料靠炊事員拾柴，戲裝則用演員自家衣物改制，有些道具更是演到哪里借到哪里，劇團(tuán)的全部家當(dāng)僅能裝進(jìn)一個(gè)火柴箱子里，被百姓親昵地稱為“火柴箱劇團(tuán)”，這一稱呼飽含著劇團(tuán)初創(chuàng)時(shí)期的萬般辛酸。

據(jù)劇團(tuán)老前輩李英杰回憶，20世紀(jì)50年代初，古裝戲風(fēng)靡，堅(jiān)持演現(xiàn)代戲的劇團(tuán)收入微薄且不穩(wěn)定。一場戲常常只賣十幾、二十幾塊錢，演員們“吃了上頓沒下頓”是常態(tài)。揭不開鍋時(shí)，老團(tuán)長呂云生便夾著一條破口袋，在楊原頭村挨家挨戶“討”饃饃。為維持劇團(tuán)，他常去面店、饃鋪賒欠，無力償還時(shí)，他只得變賣家產(chǎn)。劇團(tuán)流傳的“老團(tuán)長為把劇團(tuán)辦，家當(dāng)幾乎全賣完”的順口溜，道盡了其中艱辛與心酸。

演職員常年吃不飽飯，工資更是奢望。有時(shí)一月發(fā)半月，有時(shí)分文皆無。最困難時(shí)，全年無薪，年終每人發(fā)一件灰布制服當(dāng)年貨，大家卻如獲至寶，歡歡喜喜回家過年。年后正月初二集中演出，即便踏著半尺深的大雪徒步40余里，全體演職員都準(zhǔn)時(shí)趕到，無一人缺席。

為了把戲送到群眾身邊，劇團(tuán)演職員常年奔波在晉南的鄉(xiāng)間路上。他們抬著汽燈、背著樂器、扛著戲箱，走村串鎮(zhèn)，風(fēng)餐露宿：冰天雪地打地鋪，崎嶇山路扛戲箱，鄉(xiāng)村演出宿牛圈，紅薯稀粥是主食。足跡遍布企業(yè)礦山、英雄家中、深山腹地。劇團(tuán)老團(tuán)員范琳對劇團(tuán)趕臺之苦更是記憶猶新：清早起來，領(lǐng)一個(gè)四兩重的涼饃，步行八九十里路，至天黑趕到演出地，草草吃完飯又搶時(shí)間裝臺，準(zhǔn)備晚上的演出；曾寒冬深夜，頂風(fēng)冒雪在冰封路上騎行數(shù)十公里趕火車，雙腿凍得僵硬如冰柱。更令人痛心的是，劇團(tuán)兩位同志在轉(zhuǎn)臺中為戲曲事業(yè)獻(xiàn)出了年輕的生命。這些用汗水、用血淚，乃至用生命寫就的艱苦奮斗史，鑄就了劇團(tuán)“硬骨頭”的精神豐碑，也贏得了百姓“硬骨頭劇團(tuán)”的深情贊譽(yù)。

風(fēng)雨中前行，闖出發(fā)展新天地

臨猗縣眉戶劇團(tuán)發(fā)展之路并非一帆風(fēng)順。改革開放后，戲劇被推向市場，古裝戲如雨后春筍般涌現(xiàn)并紅極一時(shí)，而專演現(xiàn)代戲的臨猗縣眉戶劇團(tuán)卻遭遇冷落。面臨巨大沖擊，一度陷入“一個(gè)觀眾”或“賣不出一張票”的困境，演員生活都難以為繼。嚴(yán)峻的形勢令部分團(tuán)員動搖：“賣包子不行了都改賣面條，我們?yōu)楹尾粨Q口味？”在劇團(tuán)面臨生死存亡關(guān)頭，劇團(tuán)一班人堅(jiān)決貫徹“繼續(xù)編演現(xiàn)代戲，堅(jiān)決不能動搖”的指示，重新鼓舞起了大家繼續(xù)編演現(xiàn)代戲的信心和決心。

70余年來，劇團(tuán)始終以服務(wù)農(nóng)民作為宗旨，緊扣時(shí)代脈搏，深入生活，扎根人民，以飽含深情的藝術(shù)之筆描繪農(nóng)民心聲。創(chuàng)作演出了一大批人民群眾喜愛的優(yōu)秀劇目。從20世紀(jì)50年代反抗封建婚姻、追求真摯愛情的《梁秋艷》，到六七十年代歌頌集體精神的模范飼養(yǎng)員的《一顆紅心》、反映移風(fēng)易俗的《李二嫂改嫁》、歌頌知識青年支農(nóng)的《女兒的心愿》；從80年代批判封建思想毒害的《嗩吶淚》、反映農(nóng)村巨變的《漳河灣》，再到90年代歌頌?zāi)７饵h員事跡的《黃土情》、揭露農(nóng)民封建思想的劣根性的《山風(fēng)》。到21世紀(jì)初，劇團(tuán)高唱時(shí)代主旋律，謳歌新時(shí)代，編創(chuàng)了反映新時(shí)期農(nóng)民新觀念的《酸棗樹 甜棗樹》、謳歌優(yōu)秀共產(chǎn)黨員張小民的《張小民》、歌頌新時(shí)期女性自立自強(qiáng)的《十里花香》、展現(xiàn)農(nóng)村青年創(chuàng)業(yè)的《果鄉(xiāng)情》，禮贊綠色守護(hù)者的《守望》等劇目，題材豐富，時(shí)代感極強(qiáng)。即使在劇團(tuán)經(jīng)營困難時(shí)期，全體演職員仍咬緊牙關(guān)，自發(fā)集資排演了《吵鬧親家》《好年好月》等新戲。

近年來，劇團(tuán)堅(jiān)定文化自信，堅(jiān)持“百花齊放、百家爭鳴”方針，聚焦“舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象”的使命任務(wù)，在延安精神薪火指引下，守正創(chuàng)新，勇攀高峰，精心排演了紅色抗戰(zhàn)題材的眉戶現(xiàn)代戲《黃水謠》；以眉戶戲再現(xiàn)民族氣節(jié)，傾心打造了弘揚(yáng)人間大愛的《顧家媽媽》；謳歌平凡中的偉大，推出彰顯善良品格的《鐵樹花》。這些劇目相繼在臨猗縣關(guān)漢卿大劇院連演數(shù)場，獲得各界好評。

人民需要藝術(shù)，藝術(shù)為了人民。70余年來，為滿足人民的文化需求，劇團(tuán)扎根農(nóng)村沃土，其足跡遍及秦、晉、豫黃河金三角地區(qū)，以飽含泥土芬芳的精品現(xiàn)代戲，深刻反映了農(nóng)村的發(fā)展變遷與農(nóng)民生活的真實(shí)圖景。共創(chuàng)作、改編、移植現(xiàn)代戲240本，演出萬余場，觀眾總?cè)藬?shù)達(dá)3000萬人次，為推動精神文明建設(shè)作出了突出貢獻(xiàn)，也贏得了觀眾的愛戴，劇團(tuán)被群眾稱為“咱莊戶人的劇團(tuán)”，更與農(nóng)民結(jié)下了魚水之情。在河津市小張村，百姓鳴炮奏樂熱情相迎；在聞喜縣河底鎮(zhèn)，村民趕著毛驢車送來瓜果；在夏縣，老大娘煮了30個(gè)雞蛋叮囑演員“補(bǔ)好身子演好戲”……這一幅幅感人畫面，正是劇團(tuán)“人民藝術(shù)為人民”的最好注腳。

赤誠心堅(jiān)守，交出時(shí)代新答卷

70余載風(fēng)雨兼程，臨猗縣眉戶劇團(tuán)歷經(jīng)艱辛磨礪與執(zhí)著堅(jiān)守，綻放出奪目光彩，創(chuàng)造了令人矚目的輝煌，八進(jìn)北京，四進(jìn)中南海，一進(jìn)人民大會堂，向黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人匯報(bào)演出，贏得高度贊譽(yù)。

劇團(tuán)先后參加市、省、華北區(qū)及全國性調(diào)演30余次，榮獲中國第六、七、八屆“映山紅”民間戲劇節(jié)獎、山西省“五個(gè)一工程”獎、山西省“杏花獎”等全國及省市級獎牌240余塊，更被表彰為首屆和第五屆全國“服務(wù)農(nóng)民、服務(wù)基層”先進(jìn)集體。劇團(tuán)自編自演的劇目《澗水東流》《一顆紅心》《嗩吶情》被拍成電影，《酸棗樹 甜棗樹》《十里花香》《山妹》《山風(fēng)》《守望》、電視劇《峨嵋?guī)X》等一批優(yōu)秀劇目獲國家級大獎，劇團(tuán)成員、國家一級演員閆慧芳獲首屆中國戲劇梅花，在秦、晉、豫黃河金三角地區(qū)享有盛譽(yù)。2021年創(chuàng)作的《黃水謠》在運(yùn)城市第五屆菊花獎評選中獲編劇獎、導(dǎo)演獎、音樂獎、表演獎；2023年《鐵樹花》在運(yùn)城市新創(chuàng)劇目評選中獲劇目一等獎、編劇獎、音樂獎、表演獎。

從最初被稱為“火柴箱”劇團(tuán)起步到如今擁有近百萬家底，從艱難求生到享譽(yù)三晉，劇團(tuán)實(shí)現(xiàn)了從一座藝術(shù)高峰向另一座藝術(shù)高峰的跨越，成為運(yùn)城乃至山西文藝界的驕傲。那婉轉(zhuǎn)動聽的眉戶曲調(diào)，早已深深扎根于百姓心中，街頭巷尾，田間地頭，人人傳唱眉戶：“更深夜半，人聲靜……”正如團(tuán)長楊俊鵬所言：“在新征程上，我們一定要把延安精神傳承好、弘揚(yáng)好、踐行好，踔厲奮發(fā)，勇毅前行，為民族復(fù)興的偉大征程貢獻(xiàn)戲曲力量。”