在第四屆蒲劇藝術周中，由山西省蒲劇藝術院演出二團帶來的蒲劇《銀屏公主》亮相蒲景苑，對于第一次觀看這出傳統(tǒng)劇目的筆者來說，可謂驚喜連連。演員們用成熟的表演和細膩的藝術表達，在跌宕起伏的劇情中，將親情與法理的博弈、個人與家國的取舍娓娓道來。

從劇情來看，蒲劇《銀屏公主》講述了銀屏公主之子秦英在金水橋玩耍釣魚，恰逢勢高權重的詹太師下朝，開道鳴鑼的聲音驚跑了秦英剛剛上鉤的魚，年少氣盛的他在爭執(zhí)中失手打死太師，這一意外舉動將整個家族推向風口浪尖。一邊是太師之女詹貴妃為父鳴冤，要求皇帝嚴懲秦英、為父報仇；一邊是秦英之父、駙馬秦懷玉奉旨征西在外，銀屏公主失了主意，綁子上殿。

作為全劇文戲的核心，“綁子請罪”無疑是最具看點的，這在其他劇種的版本中也是演員們的重頭戲。演出二團的演員們在唱、念、做、打的表演程式中，將不同人物面對親情與大義之間的復雜心情，轉(zhuǎn)化為極具感染力的舞臺語言，戲劇碰撞直擊觀眾心底。

舞臺上，任超群飾演的銀屏公主初見皇帝父親時，唱腔低回婉轉(zhuǎn)、如泣如訴，“金殿上綁嬌兒淚如雨灑，尊一聲萬歲爺細聽根芽……”每一個音符都裹挾著母親的悲痛與無助，拖腔處的微微顫抖，將其內(nèi)心的不舍與絕望緩緩鋪陳。當詹貴妃控訴秦英罪行，皇帝猶豫不決時，她的唱腔又陡然加快，一聲“秦門中世代忠良把國保，今日里卻為逆子把心焦”，急促的唱腔中透著她的急切與辯解，將劇情的緊張感拉滿。這樣唱腔的轉(zhuǎn)換，將人物的情感變化具象化，讓觀眾能夠清晰感知到銀屏公主從悲痛到急切，再到無奈妥協(xié)的心理歷程。

角色動作也是將情感具象化的關鍵。劇中，銀屏公主“綁子上殿”時，演員腳步沉重緩慢，與剛出場時的俏皮靈動形成鮮明對比；跪地求情時，演員身體前傾，雙手前伸，眼神中滿是哀求。最令人動容的是她欲摸秦英臉頰又收回手的細節(jié)：先是本能地抬手，在即將碰到兒子臉頰時又在空中一頓，隨即無力垂下，轉(zhuǎn)而抹了抹眼角的淚水。這一系列連貫又細膩的動作，沒有一句臺詞，卻將母親對兒子的疼愛、對現(xiàn)實的無奈展現(xiàn)得淋漓盡致，不需要過多言語，便讓觀眾讀懂了那份“割心頭肉”的痛苦。

劇中的武打戲份，更是將蒲劇的“硬功”展現(xiàn)得酣暢淋漓。第四場“破敵凱旋”中，在多方爭議、勸說之后，皇帝權衡再三，未斬秦英，命令其隨母出征，戴罪立功?！皯?zhàn)場”上，演員們的武打動作干凈利落、剛勁有力，無論是長槍對刺的驚險，還是短兵相接的迅猛，都精準到位，極具視覺沖擊力。銀屏公主披掛上陣，一套“槍花”耍得虎虎生風，配合著急促的鑼鼓點，將女將軍的英氣展現(xiàn)得淋漓盡致；秦英的一雙“鐵錘”耍得虎虎生風，在“戰(zhàn)場”上力破敵軍。演員們的精彩演繹，讓觀眾在感受蒲劇武戲魅力的同時，也為角色的成長與蛻變而動容。

“演員們演得挺好，把割不斷的親情展現(xiàn)得淋漓盡致，看得人心里暖暖的”……演出結束，舞臺上的燈光緩緩暗下，臺下觀眾的掌聲卻久久不息，離開時討論聲不斷。觀眾看到的不僅是一段歷史傳說，更是對親情、責任與擔當?shù)纳羁趟伎迹@種情感的共鳴，讓古老的戲曲與當代觀眾產(chǎn)生心靈鏈接。

（楊穎琦 文圖）