《裴度平淮西》劇照

無(wú)論在銀幕還是在戲曲舞臺(tái)上，歷史劇的魅力從來(lái)不是對(duì)歷史的簡(jiǎn)單復(fù)刻，而是以藝術(shù)之筆為歷史人物注入鮮活的靈魂。在近日“蒲景苑”周末百姓劇場(chǎng)，山西蒲劇藝術(shù)院演出二團(tuán)將“一代賢相”裴度的故事搬上舞臺(tái)，讓觀眾在鏗鏘的蒲州梆子聲中，觸摸到歷史深處的溫度。

一門出了59位宰相的河?xùn)|聞喜裴氏，自古以來(lái)就有“天下無(wú)二裴”的美譽(yù)。美譽(yù)背后，不僅有河?xùn)|裴氏的代代傳承，更有裴氏先賢的建功立業(yè)。蒲劇《裴度平淮西》正是以裴度平淮西叛亂為主線，通過(guò)裴度朝堂辯論力主平亂、跨州越縣探聽(tīng)敵情、敢于擔(dān)當(dāng)立志鋤奸、親赴疆場(chǎng)保家衛(wèi)國(guó)等故事情節(jié)，將河?xùn)|歷史上的唐代名相裴度的形象從史料記載的“一代賢相”，塑造成了舞臺(tái)上有血有肉、有情有義的立體人物。

唐憲宗年間，淮西等地節(jié)度使擁兵自重，收買貪官，懷不軌之心，公然與朝廷作對(duì)；朝堂上，宰相武元衡與御史中丞裴度力排眾議，主張平叛，卻遭刺客暗殺，故事就在這波折中展開(kāi)。值得一提的是，《裴度平淮西》避開(kāi)了“平淮西”戰(zhàn)役的宏大敘事，轉(zhuǎn)而聚焦裴度在歷史關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的情感與抉擇，以小切口照見(jiàn)人物風(fēng)骨。劇中并未過(guò)多鋪陳戰(zhàn)場(chǎng)上的金戈鐵馬，而是將重心放在裴度的兩次“悲”上——痛哭遇刺的宰相武元衡，悲悼被叛將吳元濟(jì)殺害的韓珂將軍。這兩個(gè)場(chǎng)景看似是個(gè)人情感的宣泄，實(shí)則是裴度堅(jiān)守家國(guó)大義的縮影：哭武元衡，是為朝堂棟梁隕落的痛心，更是對(duì)藩鎮(zhèn)割據(jù)亂政的憤懣；悼韓珂，是為忠勇之士犧牲的惋惜，亦是平定叛亂、守護(hù)大唐統(tǒng)一的決心。這種以情感為錨點(diǎn)的敘事，讓歷史人物跳出了“符號(hào)化”的桎梏，多了幾分常人的共情力。

而蒲劇演員們的演繹，更讓這份“共情力”落地生根。演員郭安存飾演的裴度一出場(chǎng)，身著錦袍，眉目間自帶沉穩(wěn)威嚴(yán)，不需要過(guò)多言語(yǔ)，便將裴度不凡的賢相風(fēng)采立在了舞臺(tái)之上。扮相上的俊朗莊重，為人物奠定了外在基調(diào)；而唱作上的精準(zhǔn)拿捏，則為人物注入了內(nèi)在靈魂。觀演過(guò)程中，令我印象最深刻的莫過(guò)于在恩師遇刺之后的情感流露，在大段抒情唱段中，他將裴度的悲痛層次演繹得淋漓盡致：悲痛難忍時(shí)，氣斷聲噎的唱腔如泣如訴；意難平的憤慨時(shí)，唱腔又陡然鏗鏘，將裴度“誓平淮西”的決心傳遞得振聾發(fā)聵。而帽翅功、髯口功、翎子功等蒲劇絕活的加入，人物舉手投足間的揮灑自如，又讓“大唐晉公”的精神氣魄有了更可視化的呈現(xiàn)——既有宰相的胸襟與謀略，也有面對(duì)摯友、將士逝去時(shí)的脆弱與傷感。

當(dāng)晚演出結(jié)束，觀眾看得意猶未盡，掌聲不斷。這掌聲不僅為舞臺(tái)上演員們的精彩演繹，更為千年前心懷正義、剛正不阿、為國(guó)擔(dān)當(dāng)?shù)挠⑿蹅?。在這里，演員們演繹的歷史人物，不再只是《平淮西碑》上冰冷的文字記載，而是一個(gè)會(huì)哭、會(huì)痛、會(huì)堅(jiān)守的“人”。當(dāng)觀眾為舞臺(tái)上的裴度、武元衡等家國(guó)大義者動(dòng)容時(shí)，實(shí)則是被歷史深處那份家國(guó)大義與人性光輝所打動(dòng)，這便是蒲劇藝術(shù)的力量，也是蒲劇舞臺(tái)上歷史劇的珍貴所在。時(shí)間長(zhǎng)河無(wú)論跨越多久，那些河?xùn)|名人依然能在舞臺(tái)的演繹中走進(jìn)觀眾的心，依然能夠熠熠生輝。

（楊穎琦）