楊穎琦

在以往的影視作品中，不少現(xiàn)實(shí)主義題材作品因自帶嚴(yán)肅屬性，容易獲得“陳詞濫調(diào)”“空洞宣傳”的“差評(píng)”，使得作品在播出時(shí)未能展現(xiàn)出其應(yīng)有的光彩。而近期播出的法制劇《無盡的盡頭》卻跳出傳統(tǒng)的敘事套路，以其深刻的社會(huì)主題、巧妙的敘事手法，將“老故事”講出“新意味”，更讓無數(shù)觀眾為劇中人物遭遇“長(zhǎng)嘆一口氣”。

孩子的世界本該是充滿陽光和希望的，而有些孩子，卻生活在黑暗和恐懼中。電視劇《無盡的盡頭》將鏡頭聚焦于未成年人司法保護(hù)，采用“單元?jiǎng)　钡臄⑹履Ｊ酵七M(jìn)劇情，將“未成年人犯罪和針對(duì)未成年人的犯罪”這一宏大命題拆解為一個(gè)個(gè)復(fù)雜而具體的案例?！叭倌晷@霸凌案”“逼迫未成年人盜竊案”“游湖殺子案”等取材于社會(huì)事件的真實(shí)案例，以抽絲剝繭的呈現(xiàn)方式，讓觀眾感受到現(xiàn)實(shí)的沖擊力。那些案件背后復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)和人性，讓觀眾得以窺見隱藏在現(xiàn)象深處的原生家庭失能、兒童保護(hù)漏洞等社會(huì)痛點(diǎn)。

在演繹過程中，劇集并沒有停留在對(duì)犯罪行為的簡(jiǎn)單呈現(xiàn)上，而是試圖通過一個(gè)個(gè)真實(shí)的案例，挖掘未成年犯罪的根源，直面現(xiàn)象背后的家庭、教育、社會(huì)環(huán)境等因素對(duì)未成年人心理和行為的深刻影響。陸廣福、涂懷偉等“惡魔父母”將子女推向死亡的深淵，而林之桃的童年因鄭雁來的救助得以幸免，凸顯了家庭環(huán)境對(duì)未成年人命運(yùn)的決定性影響；甄榮與母親的相處，則反思了家庭教育中情感溝通的缺失。

未成年保護(hù)，不僅是保護(hù)，也有懲戒。電視劇以案普法，將冰冷的法條通過鮮活的案例生動(dòng)展現(xiàn)出來。如對(duì)于屢教不改的犯罪少年黃家旺不再只是陳詞濫調(diào)的教育和感化，它同時(shí)也呈現(xiàn)了依法懲治的一面。同時(shí)，電視劇也借由劇中人物的臺(tái)詞向觀眾解釋說明了量刑的標(biāo)準(zhǔn)，側(cè)面為看了劇情憤憤不平的觀眾答疑解惑。

劇中的人物的演繹也豐滿而立體，有血有肉。檢察官林之桃不是傳統(tǒng)意義上的“完美英雄”，而是一個(gè)在復(fù)雜現(xiàn)實(shí)中不斷掙扎、成長(zhǎng)的普通人。深受原生家庭之痛的她在最初成立“未檢辦”時(shí)非常抵觸，但在與孩子們的一次次接觸中，她被這些孩子們的純真所溫暖，也為孩子們的傷痛落淚。在辦案過程中，她始終堅(jiān)守法律底線，同時(shí)又努力為犯錯(cuò)的未成年人爭(zhēng)取改過自新的機(jī)會(huì)。獄警白恩宇則展現(xiàn)了另一種溫暖與力量。他在面對(duì)失足少年時(shí)，不僅關(guān)注他們的犯罪行為，更關(guān)心他們的內(nèi)心世界，為這些孩子帶去希望，讓他們感受到社會(huì)的溫暖。這種“以愛化人”的方式令人動(dòng)容。

此外，劇中對(duì)未成年人的刻畫也極具深度。無論是因校園霸凌而墜樓的張文軒，還是因家庭問題而誤入歧途的陸聲，他們的故事都讓觀眾深感痛心。那些“犯錯(cuò)”的孩子并非天生的“惡魔”，而是被家庭、社會(huì)的黑暗吞噬的受害者。劇中通過他們的視角，展現(xiàn)了未成年人在成長(zhǎng)過程中面臨的困境與掙扎，讓觀眾對(duì)他們的命運(yùn)產(chǎn)生深刻的同情與思考。

《無盡的盡頭》就如同一面鏡子，清晰映照出“未成年人司法保護(hù)”這一嚴(yán)肅社會(huì)議題的嚴(yán)峻現(xiàn)狀，為未成年人的成長(zhǎng)撐起一片晴朗天空。就像劇中張貼在“未檢辦”墻上的標(biāo)語“給孩子一個(gè)未來”一樣，雖然成長(zhǎng)的道路上充滿了“無盡的盡頭”，但只要我們共同努力，就能為孩子們創(chuàng)造一個(gè)更加美好的未來。