□曹永剛

曹永剛在《九江口》中飾演張定邊一角

我是新絳縣蒲劇團(tuán)的一名二凈演員，從藝35年來(lái)，學(xué)習(xí)傳承了著名二凈演員、蒲劇表演藝術(shù)家楊虎山流派的系列經(jīng)典，主演了30多個(gè)劇目，先后榮獲運(yùn)城市戲劇匯演龍門(mén)獎(jiǎng)、“關(guān)圣杯”折子戲大賽“十佳”金獎(jiǎng)、晉秦豫金三角專(zhuān)業(yè)戲曲演員電視大獎(jiǎng)賽“十佳”演員獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。2019年~2020年，相繼獲得山西省文化和旅游廳頒發(fā)的《走進(jìn)大戲臺(tái)》青年戲曲演員擂臺(tái)賽優(yōu)秀獎(jiǎng)、運(yùn)城市中青年演員戲劇大賽金獎(jiǎng)?！毒沤凇肥俏疫B獲省、市系列獎(jiǎng)項(xiàng)的演出劇目，是藝術(shù)道路上的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

回顧主演《九江口》以來(lái)的藝術(shù)歷程，我的最大體悟是“舞臺(tái)演英雄，重在精氣神”。具體來(lái)說(shuō)，成功塑造英雄人物藝術(shù)形象的關(guān)鍵，在于落實(shí)如下4個(gè)環(huán)節(jié)：

案頭準(zhǔn)備抓重點(diǎn)?！毒沤凇饭适虑楣?jié)跌宕起伏，引人入勝。元朝末年，統(tǒng)治者將人分為十等：一官、二吏、三僧、四道、五工、六農(nóng)、七醫(yī)、八娼、九儒、十丐，這一行為激起嚴(yán)重的社會(huì)矛盾，生活在社會(huì)底層的人們不堪其辱，以不同的方式進(jìn)行抗?fàn)帯７丛鹆x，風(fēng)起云涌，勢(shì)成燎原，后逐漸形成北漢王陳友諒、姑蘇王張士誠(chéng)、占據(jù)金陵的朱元璋三大反元?jiǎng)萘θ愣α⒅畡?shì)。

為了結(jié)盟，陳友諒將女兒許配給張士誠(chéng)之子張仁，并遣大將胡蘭前往姑蘇迎接張仁完婚，相約攻打金陵。歸途中被朱元璋部所擒，張仁被殺，胡蘭投降。劉伯溫遣大將華云龍扮作張仁前往詐親。北漢元帥張定邊識(shí)破其謀，苦勸阻止，陳友諒不聽(tīng)，反罷其職。陳友諒征討金陵，中伏敗逃。張定邊扮作漁翁率領(lǐng)家兵在九江口接應(yīng)，力戰(zhàn)脫險(xiǎn)，救回陳友諒。

這是一出二凈演員唱做重頭戲。作為主演，我沉下心來(lái)細(xì)研劇本，弄清時(shí)代背景，消化導(dǎo)演提示，吃透詞情曲意，夯實(shí)了演出該劇的專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)，明確了張定邊忠心報(bào)國(guó)、智謀過(guò)人、武藝高強(qiáng)、深明大義、顧全大局的人物定位，做到了“明明白白演戲”，避免糊里糊涂登臺(tái)。

發(fā)揮優(yōu)勢(shì)演人物。在確立創(chuàng)作方向的基礎(chǔ)上，我發(fā)揮唱、做、念、打藝術(shù)優(yōu)勢(shì)，融入真情實(shí)感，全身心投入藝術(shù)創(chuàng)造，以氣息飽滿(mǎn)、節(jié)奏鏗鏘的唱腔，字清情準(zhǔn)的念白，貼切自然、恰到好處的表演，將北漢元帥張定邊識(shí)破劉伯溫計(jì)謀的憤怒、犯顏直諫陳友諒卻不納忠言的失望擔(dān)憂(yōu)、身著孝服阻止陳友諒出兵遭拒的悲壯痛惜及在陳友諒兵敗之時(shí)不計(jì)前嫌、救主脫險(xiǎn)的復(fù)雜跌宕的情感歷程，進(jìn)行了精準(zhǔn)、深刻、張弛有度的形體外化，賦予了舞臺(tái)上張定邊血肉豐滿(mǎn)、性格鮮明、生動(dòng)感人的藝術(shù)形象。

守正創(chuàng)新增品位。無(wú)數(shù)藝術(shù)家前輩傾注心血的藝術(shù)創(chuàng)造，為蒲劇藝術(shù)留下了豐富多彩的戲劇程式和特技絕活；而擅以程式、技巧深化主題和人物塑造，則是蒲州梆子特有的表演特色和藝術(shù)優(yōu)勢(shì)。繼承傳統(tǒng)、守正創(chuàng)新，是我們這一代蒲劇演員承前啟后的歷史使命和重要職責(zé)。演出中，我對(duì)人物造型、身段、臺(tái)步、圓場(chǎng)的運(yùn)用都力求凝練大方、精準(zhǔn)到位，武打力求干凈利落、行云流水。特別是張定邊與敵軍激烈對(duì)打時(shí)“船槳拍背”，高舉猛擊，在節(jié)奏強(qiáng)烈的打擊樂(lè)伴奏中噼啪有聲、連續(xù)無(wú)間，將劇情層層遞進(jìn)、推向高潮，樹(shù)立起了一位老謀深算、洞察秋毫、忠心報(bào)國(guó)、胸懷大局的古代大將軍的英雄形象。

在蒲劇近現(xiàn)代發(fā)展史上，歷代凈角名家演出《九江口》時(shí)，扮作漁翁的張定邊率領(lǐng)家兵接應(yīng)搏斗，皆采用船槳猛擊敵背的獨(dú)特方式，表演者力度很大，極薄的船槳不時(shí)拍斷，馬上有人遞上，繼續(xù)猛擊，這既是全劇的看點(diǎn)，也是高潮和亮點(diǎn)。

隨著舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的積累，對(duì)人物塑造的深層思考，我感到接連拍壞船槳的武打顯得有些粗糙，臺(tái)上一片狼藉，既浪費(fèi)，又不太雅觀。經(jīng)過(guò)慎重思考，會(huì)同有關(guān)人員商議，刪去一些脫離劇情、脫離人物、略顯過(guò)火的表演，在避免拍斷船槳的前提下，著力提升表演藝術(shù)和劇目的戰(zhàn)斗氛圍，增強(qiáng)劇場(chǎng)演出效果和劇目的藝術(shù)觀賞性。這種調(diào)整和改動(dòng)，獲得了專(zhuān)家認(rèn)可和城鄉(xiāng)觀眾的廣泛好評(píng)。

配合默契提質(zhì)量。作為綜合性極強(qiáng)的舞臺(tái)藝術(shù)，案頭準(zhǔn)備階段各個(gè)專(zhuān)業(yè)人員密切合作、優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)至關(guān)重要?！盎A(chǔ)不牢，地動(dòng)山搖”，說(shuō)的就是這個(gè)道理。夯實(shí)演出的專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)，劇目就有了“以戲保人”的重要前提。演出時(shí)，我注意和配角、龍?zhí)籽輪T、音響、舞美、樂(lè)隊(duì)伴奏、舞臺(tái)組各個(gè)環(huán)節(jié)工作人員融為一體，緊密合作，為劇目成功提供了堅(jiān)實(shí)、可靠的人才保障。而無(wú)論城市、農(nóng)村，領(lǐng)導(dǎo)、群眾，白天、黑夜，觀眾多、少，均保證同樣的演出質(zhì)量，則是新時(shí)代戲曲藝術(shù)從業(yè)人員基本的職業(yè)道德和要求。

以上4個(gè)環(huán)節(jié)的重視和堅(jiān)持，使我塑造的張定邊典型形象得到專(zhuān)家老師“精氣神韻”兼而有之的評(píng)價(jià)和鼓勵(lì)。